运用修辞手法语录（运用修辞手法的佳句）

1、星星就像俏皮的小毛孩，一般让人喜爱。

2、天空中的星星眼睛一眨一眨的`。

3、柳树脱下破旧的外衣，又开始新的生活;它贪婪地吮吸着春天那清新甜润的露珠儿，慢慢地长出逗人喜爱的嫩枝绿叶。

4、绿油油的草被风吹弯了腰。

5、花儿在秋风中笑弯了腰。

6、蝴蝶初翻帘绣，万玉女、齐回舞袖。

7、 远处的霓虹灯亮了，像一道亮丽的彩虹，像仙女飘舞的裙带，像一座七彩小桥，像一朵朵耀眼，绚丽的云。

8、受任于败军之际，奉命于危难之间。(诸葛亮《出师表》)

9、向日葵不断地面向太阳公公做运动。

10、油蛉在这里低唱,蟋蟀在这里弹琴

11、我沐浴在大自然的怀抱中，让柔和的晚风轻抚着鬓角，吹去一切郁闷和烦恼。

12、春天就像出生的婴儿，娇小可爱;春天就像活泼的儿童，憧憬渴望;春天就像健壮的青年，充满朝气;春天就像健康的老人，另人回味。

13、春天就像活泼的儿童，憧憬渴望;春天就像健壮的青年，充满朝气;春天就像健康的老人，令人回味。

14、 深秋，枯黄的树叶像飞舞的黄蝶从树上飘落下来，地上尽是落叶。

15、大树脱下破旧的外衣，又开始新的生活;它贪婪地吮吸着春天那清新甜润的露珠儿，慢慢地长出逗人喜爱的嫩枝绿叶。

16、风是调皮的，一会把那朵悠闲的云赶得满天跑，还不断变化她的面具，一会儿卷起地上的落叶，让她们打着旋舞蹈。

17、大树摆动着枝叶，向我们点头笑。

18、春天像刚刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。

19、 荷叶碧绿的，很好看。荷叶的形状千奇百怪：有圆圆的、尖尖的、小小的、矮矮的……看到尖尖的荷叶，我突然想起了杨万里写的一句诗：小荷才露尖尖角。荷叶的姿态也不同：有的像张牙舞爪的龙，在不停地动着;有的像一位亭亭玉立的少女，把腰挺得直直的;有的像一位白发苍苍的老人，正缓缓地走着……形态各异，真是有趣极了!

20、 然而，我又碰壁了，孱弱的风帆经不住风浪的考验，已经支离破碎了。(移就)

21、春姑娘来了，小草悄悄地从土里探出小脑袋，好奇地望着这个世界。

22、夜空中的星星眨着眼睛,似乎正在对着你微笑。

23、蜘蛛把苍蝇拖来拖去，等苍蝇累得筋疲力尽，蜘蛛才高高兴兴地享用了这顿美餐。

24、 一个个红石榴就像一个个小姑娘可爱的笑脸，躲在树枝间。

25、其中(1)(2)(3)句为初中所学篇目，此三例的互文理解依次是：(1)不以外界景物和自己的境遇好而喜，也不以外界景物和自己的境遇坏而悲。(2)当窗对镜理云鬓贴花黄。(3)受任奉命于败军危难的时刻。

26、爱护书籍吧，它是知识的源泉。

27、秋便以翩跹之姿踏碎了夏天的流言。

28、 雷锋出差一千里，好事做了一火车。

29、春尚浅，几处山顶上的梅花却挣扎着吐出红苞来。

30、 村子里一棵棵黑油油的广柑树，就像一把把巨大的伞，挺立在那里，满树都闪着细碎的银光。

31、 太阳如同一个燃烧着的火球。

32、燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英。(杜牧(《阿房宫赋》)

33、秋天以翩跹之姿踏碎了夏天的流言。

34、 自卑的人常常弯下腰去乞求帮助，天长日久，他心中的脊梁已弯成一张弓，若再弯下去，怕会轰地一声，心中的脊梁断为两截。(形象化)

35、顽皮的雨滴最爱在雨伞上尽情地跳舞。

36、梦像一片雪花在空中飘舞想抓住他，他已经融化了。

37、仲夏夜，清风徐徐吹来，明月追赶晚霞，早早爬过山头，挂在中天，那月光似乎带着一股清凉，驱赶着酷日留下的余热。

38、互文在成语中的运用。

39、她的文章写得很好。结构就像人体内的神经结和神经网的关系那样严密。

40、春天悄悄地走来，春风唤醒了沉睡的大地。

41、春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。

42、海棠果摇动着它那圆圆的小脸，冲着你点头微笑。

43、只能看到巴掌大的一块天地。

44、 海棠果摇动着它那圆圆的小脸，冲着你点头。

45、互文在古诗中的运用。

46、桃树、杏树、梨树、你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。

47、没有风的打扰，水面很平静。

48、港湾里闪耀的灯光，像五颜六色的焰火溅落人间。

49、 秋天又迈着沉稳的脚步款款地向我们走来。悄无声息地走开。

50、荷塘里的荷花都羞涩地打着朵。

51、对偶从结构上讲，可以分为严对和宽对;而从内容上讲，可以分为正对、反对、窜对、自对、倒对、扇对、磋对、借对等八大种类。严对和宽对是就宏观角度而言的;而正对、反对、窜对、自对、倒对、扇对、磋对、借对等八种对偶是就微观角度而言的，前后两者并不矛盾，而且有包含关系。在现代汉语中区别对偶与互文的关键是理解其表达内容(语意)：对偶可以独立完成语意的表达，不需要前后(或上下)内容相互拼合，而互文则必须相互拼合才能正确全面的理解语意。比如范仲淹《岳阳楼记》中的先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，还有王实《西厢记长亭送别》中的泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。前者属于对偶中的宽式反对，后者属于宽式正对。前者上句极言先忧而下句极言后乐;后者则上下句皆言相思之悲、离别之恨。又如罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊(《桃花扇哀江南》)和态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风(《红楼梦林黛玉进贾府》)。这两例也不是互文，前者的灯船只指端阳之事，酒旗特指重九(重阳)习俗，绝不能兼指拼合;后者对林黛玉表情神态的细致描写也不能兼指拼合，比如描写眉的内容，就不能兼指描写面的内容，反之亦然。

52、夜空中的星星眨着眼睛，似乎正在对着你微笑。

53、微风柔和地吹，柔和地爱抚我的面孔。

54、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”这是革命的春天，这是人民的春天，这是科学的春天!让我们张开双臂，热烈地拥抱这个春天吧!

55、岸边的华灯倒映在湖中，宛如颗颗宝石缀在湖面之上。

56、 伸个懒腰放下手中的笔，机械地朝走廊走去――有点渴了。失神的倒着水，蓦地发现面前有一张看破人世沧桑，满含对世间万物不信任感的陌生女孩的脸，他不屑的眼神透露着怀疑的冷淡目光;像烂掉的苹果的脸爬满了不信任任何人的条纹，带着不切实际的虚伪感，她扯下面皮 ――我不寒而栗。(描摹，比喻)

57、 感时花溅泪,恨别鸟惊心.（对偶修辞手法）

58、 树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。

59、 月亮默默的从江心升起来了，圆圆的、亮晶晶的，好像一个银盘。

60、“将军百战死,壮士十年归.”

61、春天来了，太阳公公露出了笑脸，耀眼的光芒照在身上，我感到暖洋洋的舒服极了。

62、 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

63、真理它却不会弯腰

64、东西植松柏，左右种梧桐。(《孔雀东南飞》)

65、才饮长江水，又食武昌鱼。

66、月亮姑娘升起来了，仿佛正悄悄地对身边的小星星说话。

67、“开我东阁门,坐我西阁床.”

68、阳春三月，沉睡了一冬的银梨树被蒙蒙细雨淋醒。

69、孤山东边的白堤和西南的苏堤，就像两条绿色的绸带，轻柔地飘浮在碧水之上。

70、 他家穷得快揭不开锅了。

71、当窗理云鬓，对镜帖花黄。(《木兰辞》)

72、春天踩着轻盈的脚步来了。

73、秋天是美丽的，在曼妙的韵律中舞着她的裙摆。

74、宁静的夜晚里，只有那天上的星星在窃窃私语。

75、马路上一串串明亮的车灯，如同闪光的长河奔流不息。

76、春姑娘用手抚摸着小草，天呐!小草发芽了

77、 银河中的几颗星星看上去好像一只展翅的白天鹅，正在梳理着自己的羽毛，想让自己变得更美丽、更漂亮，好像要成为整个银河中最美的星星。

78、顽皮的雨滴最爱在雨伞上尽情的跳舞。

79、春天来了，春风轻轻地抚摸着稚嫩的小草，像妈妈一样，不久春风停止了抚摸，小草也绿了。

80、汉语成语中也经常使用互文，如风调雨顺应理解为风和雨都调匀、适宜(即风雨都调顺);南腔北调应理解为南腔调，北腔调(指南北腔调掺杂，口音不纯);标新立异应理解为标新异，立新异(指标明和创立新奇的与众不同的主张);吞云吐雾应理解为吞吐着云雾(吞的对象是云和雾，吐的对象也是云和雾);残羹冷炙应理解为剩下的冷的汤汁和烤肉(残修饰羹和炙，冷也修饰羹和炙)。

81、书籍是屹立在时间的汪洋大海中的灯塔。

82、 设问:谁是最可爱的人呢?是我们的部队,我们的战士.

83、巨浪伸出双臂把我猛地托起。

84、收音机天天说个不停，令邻居十分讨厌!

85、那里的天空总是那么湛蓝、透亮，好像用清水洗过的蓝宝石一样。

86、 江水奔流不息，倾诉的是自己澎湃的波涛；树木傲雪参天，挺拔的是自己无边的苍翠；山岭巍峨起伏，显示的是自己坚强的体魄。